阿万与小安夫妻俩，压根不信风水或忌讳，一家四口选在农历鬼月买房与搬家。不料，搬家的时辰正是阴气最旺的时候，许多的好兄弟也一起住了进去。居住不到一个月，女儿小桃在夜晚常看见奇怪的小孩，母亲也生了重病，阿万与小安的工作更是一落千丈。最后还是找来法师，希望能够超渡亡灵，却没想到鬼魂根本请不走，他们只想要…占据这个家!

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“如果人死的时候，真有走马灯的环节，她，大概会是我这辈子见的最后一个人。”[点燃我，温暖你]快进看了大结局，今年第三次超点了，但是我觉得值。今天是十一月三十，每一天都在发生着无数的事情，与我有关，与我无关，悲伤的，重大的，令我担心的，亦或是毫无意义的，数不清楚。疫情让距离拉开，让生活拥挤，远行变得不易，出行有了约束，我常常在想，等疫情结束的旅行计划，和谁一起，去往哪里，订哪里的酒店，吃哪里的小吃，拍好看的照片，保留来往的车票门票，写满手帐。《打火机与公主裙》是一个

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吕克贝松，杀手不太冷的那位导演，时隔年后的作品。剧情音乐摄影等不讨论，因为可以确保票房的要素全都有，光凭一点，就是国内所有影人永远无法达到的高度:对人类失望和悲悯的主题思考。试问国内导演有哪位可以做到?那些新锐年轻导演，正戴着脚链跳舞，一边算着钞票一边骂着广电，何其狼狈。与贝克吕松同辈的那些老人儿，对不起，他们现在已经不能称之为导演，正忙着歌功颂德拍马屁片，变着法子赚退休金呢。只有贝松，冷酷与温暖的艺术气质，历经岁月未曾改变，一些观众找到共鸣，很是受用。

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张译的表演，收放之间，感觉总差那么一口气。当然也只是毫厘之间的拿捏，有时候显得过于松弛，有时候又有些用力过猛，尤其是表演正义警察这种同类型的角色时候，雷同感特别明显。表演不得志又一根筋的警察，从《狂飙》的安心之后，张译就一直没有跳出这个心理囚笼。仿佛标签化了，自己也就锁定了。真实原型人物的作品，有一个理直气壮的前定条件就是，这是真的，至于逻辑是否自洽，好像电影文本不需要給足够的铺垫和阐述。程兵为什么那么轴？原型人物是出狱后，孤身年查案，文本演绎为人小队，各司其职，各

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本周四在北京喜隆多的保利环球影城看完了这部大鹏和白客主演的喜剧电影。这部电影在当前经济下行的大背景下，配合一个虚构的私企大厂，名为众和集体的公司，从上到下的奇葩公司文化。这家私企大厂，给员工提供了良好的工作环境，但是员工也被迫说很多没有意义的互联网黑话。当公司遭遇危机，底层员工和外包员工也是首先被抛弃的。虽然最后的全家欢结局过于乐观，但是瑕不掩瑜，本片嘲讽了一众互联网公司，以及存在于很多企业，不限于私企的，很多不择手段抛弃员工的丑陋嘴脸。看这部电影的时候，大部分社畜