Adapted from a short film about a woman, who, as she prays alone, begins to sense another presence with her in the otherwise empty room.

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本剧以家庭为背景，探讨了人们在面对生活中的困境和挑战时所展现出的勇气和智慧。故事中，李博宇和潘雁秋父女之间的互动和情感，让人感受到了家庭的温暖和关爱。

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剧透预警。首先，电影选了个不错的漫画原作，故事比较扎实，设定虽然已经不算新鲜。随便列几个前辈，就知道它大概的路数，《第六感》、《源代码》之类，开创者肯定是名垂青史的，后来者无非在此基础上修修补补，或者再类型拼贴。《照明商店》就是，半部惊悚片，半部催泪片，其实两个类型群体受众并不重合，强写在一起有些勉强。作为电影最大卖点的反转，也没有好好去做铺垫，一开始就是各种明示暗示，演员都努着劲用微表情剧透，细节也是反复特写反复提示，生怕短视频时代的观众夸它烧脑看不懂，大家知难而

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年观看的最后一部院线电影，一个很好的收尾。《三大队》的叙事机制是靠“温情”支撑起来的，在电影里，我们看不到复杂繁琐的叙述技巧和表现方式，看到的，是在传统的现实主义范畴中去进行细节的复刻与想象的缩减。电影并不是以荒诞的表述手法来推进的（虽然查案的曲折程度和众多偶然性因素一度使我怀疑电影的叙事旨归），而是以“温情”这一充满情感调动趋向的共鸣范畴为整体框架，进而用实际、真实、符合生活逻辑与行为动因的细节去填补“温情”的叙事范畴。在这里，我们看不到或者说很少看到典型的警匪片

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不愧是大师手笔，依旧是商业和艺术的完美结合。影片内容具有深刻的内涵和丰富的可读性，技法方面亦值得分析和学习。吕克贝松在“复仇”和“萌宠”的外壳下，对人性与兽性、真实与伪装进行探讨与思考，同时对电影本体、哲学与神学进一步挖掘。故事基于男主角的自述，像极了拍摄电影的导演，其中究竟几分是真实几分是虚构；女主角好似听故事的我们（观众），因为人类共同的“pain”而共情。导演借助对白，比较明确的表达在存在主义的范畴里人的主动选择的必要性，影片结尾，男主角与十字架的阴影重合，完成自我