坐落于某繁华都市闹市区的大厦，担任保安的小包（林家栋 饰）和罗坤（方力申 饰）百无聊赖盯着监控视频，偷窥红男绿女的各种勾当。白总（谢君豪 饰）的车控失灵，小包和罗坤赶来帮忙，事后小包将某车位前的木牌子扔进了垃圾桶里。谁知不久，他便从罗坤口中听到了一个可怕的都市传说。据说当初围绕该车位，曾有两组人马死于残酷的事故，在此之后该车位以及那个写着“尸家车位”的木牌子就成了令人恐怖忌惮的存在。不久之后，小包死于恐怖事件，而罗坤和在该大厦某公司上班的丽莎（尹素怡 饰）则从此深陷神秘灵异的梦魇之中，难以逃离……

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《平原上的摩西》不管是从悬疑还是文艺角度，都有更好的改编方式，可惜本剧选了最差的一种，小说式叙事。这个剧从第二集命案开始看，再看第一集人物前史，完全不影响。偏偏导演遵循原著，在第一集不断切换人物视角把故事弄的支离破碎。他还没有按原著按人物分章节拍，这对叙事来说是最致命的，您第一集想让我看谁？一会儿庄德树视角，一会儿庄树妈视角，一会儿女孩视角，一会庄树视角…最离谱的还有一个实习记者视角…想要制造观众上帝视角，却制造了一堆混乱用影像展现小说中的感性和诗意，本来就是很冒

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我对诺兰整体还是持批判态度，他的大部分电影，高概念核心设置与复杂非线性叙事的强势主导下，高密度信息以单一扁平恒定的方式排挤了人、情感、时间绵延、感知存活的可能性。我同大多数批判诺兰电影的观点一致，都认为诺兰的作品缺乏真正的电影意识（和时间意识），即便在这部又是以打乱时间序列营造断裂破碎观感体验的《奥本海默》中，绝大部分画面（以及画面中的人物、环境共同组成的有机体）也只承载了极为单薄的表意功能（剧情建构总是借角色之口完成，可怜的诺兰电影的演员/角色们，他们连工具人都算不上，沦

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【目前感情线非客观看法】这剧看到现在有两个基调是能实锤的，就是悬疑走向+轻喜风格。常理来说悬疑中的暗线往往指的是事业线，我的观点云襄的暗线给到感情线。云襄的群像基本是立住了，只要不崩人设，那么人物性格决定主要行为和走向，中间的戏剧性变化由编剧决定，事业线相对来说是清晰的。而云襄中的感情线前八集其实一直不算明朗，个人的感受亚男的情感铺垫得太隐晦也可能就是有点单薄。云襄传中的感情线只要仔细体会，其实和事业线一样一环扣一环。事业线每一个阶段性成就，其实都伴随男女主感情的推进，

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电影以紧凑刺激的故事情节为载体，展现了程兵等警察在追捕在逃嫌犯过程中所面临的困境和挑战。主人公程兵的出狱之路和对过往的坚守，使观众在观影过程中产生共鸣，更加深刻地理解警察工作的艰辛和意义。